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能担心动画片画质的日子，恐怕不多了
2020-11-04 18:22:38【情报最新】人次阅读
摘要动画我自诩为动画画质党。我会在意动画的线条是否清晰锐利，甚至在意作画的分辨率是不是高，也会在意成片效果是不是有漂亮的特效来做掩护。但这一切，都可能因为动画制作的彻底数字化，而完全不同。对于动画是否能做得“清晰”这一点，也仅限于2000年之后的数字的方式来制作手绘动画的模式。因为90年代和再早先的胶片时代，模拟制作动画的方式并不会太大影响制作的分辨率。
我自称动画质量党。
我会在意动画的线条是否清晰锐利，甚至画的分辨率是否高，电影效果作为封面是否有很美的特效。
但这些都可能因为动画制作的完全数字化而完全不同。
动画能否做到“清晰”，仅限于2000年以后用数字手段制作手绘动画的模式。
因为在90年代以及更早的电影时代，模拟动画制作的方式不会对制作分辨率产生很大影响。
日本人做手绘动画离不开“手绘”这一步。
很多人认为图形平板是用来手绘的。事实上，大多数日本原始画家仍然使用纸币在桌面上绘画。画完后，他们通过扫描输入电脑，提取线稿后再用电脑软件进行绘制。
准确的说，现在的“数字动画”其实有手绘的“模拟”步骤，并不是整个数字化的方式。
所以，既然不是整数，那么决定动画质量的一个关键节点就是扫描精度，这甚至与所用纸张的大小、笔尖的锋利程度有关。
因为扫描精度有限，不在较大的纸上画图，是不可能呈现出更大更清晰的画面的。
但是如果一开始就在电脑上创建矢量数码绘画，情况就不一样了。
理论上，只要用矢量作画，分辨率只是一个设定的参数，只要电脑能运行，设定4K，6K，8K都没问题。
至于为什么2020年日本动画要扫描而不是直接在电脑上画，作者的文章之前已经详细介绍过了。由于制作习惯、格式不一致等原因，日本至今没有全方位普及数码绘画。
但根据前面画师给出的情报，这种趋势势不可挡，将来普及可能只是时间问题。
数码绘画有很多优点，比如方便修改作品和传递。
《白盒》描述的是，每一次原画画家画完自己的作品，都需要大闹一场，开到不同的原画画家那里去收藏原画。如果他全靠数字制作的过程，那就是上传服务器的事情了，不再需要麻烦的物理运输。
但是京都动画大火烧毁了大量手稿，大部分都是作为扫描的数字数据保存下来的。所以数字数据更容易备份，理论上也更能保证安全。
由于稿件难以复制备份，数字数据可以远程保护，即使丢失，恢复概率也会比较高。
当然，动画的质量也和绘画水平、特效绘画、后期效果等等有关。不是单纯由绘画的分辨率决定的，而是从“清晰”和“细节”两个角度来看，分辨率可以解决这些问题。
一旦手绘动画的分辨率达到4K那么高，就如同制作I.G赠送给我们的第一部4K手绘动画《旭日东升》，展现出无与伦比的细节。
当时动画图像质量的“基础”已经奠定，如何突破极限是动画人和后期工作者 。当动画超高规格制作时，理论上很容易突破现实生活电影的画质，但在下一步，如何呈现将成为新的瓶颈。
准确的说，如果一部8K标准制作的高质量动画不支持8K标准平台，我们在手机等移动平台上看到的画质会大大降低。如果高质量的平台难以普及，会受到服务器和带宽的限制，最后只会显示普通的高清内容，所以动画质量再高也无济于事。
所以在数字时代，真正限制我们视野的其实是平台，或者说是网络资源和成本的限制，而不是分辨率的限制。
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