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为什么近几年剧场版动画质量都在下降？
2020-11-17 22:18:44【情报最新】人次阅读
摘要作品个人感觉近十年剧场版动画的质量的确在下降，显然像madhouse、IG这些公司的“硬核”作品的受众在慢慢变少甚至消失。还是希望在顺应时代潮流的同时，观众们也能同时去欣赏那些有想法但是不太会讨好人的作品。一个重要的理由或许是导演与动画人在这个年代进行迭代，所以老一辈的无力做出能够超越过去的经典，而新一辈的还在摸索着新的道路；但是现阶段，细田守、新海诚、
个人感觉近十年剧场动画质量在下降。显然，疯人院、IG等公司“硬核”作品的受众正在慢慢减少甚至消失。
还是希望观众在顺应时代潮流的同时，也能欣赏到有想法但不讨好人的作品。
一个重要原因可能是导演和动画师在这个时代迭代，所以老一辈无法做出可以超越过去的经典，而新生代还在摸索新的道路；但现阶段，细田守、新海诚、山田尚子等导演依然健在，甚至充满活力和创造力。
这几年资本涌入动画电影，更多的电视导演被进一步培养走入动画电影，所以我觉得我看好行业的未来。
同时，当然我也赞同作为观众，不要忘记过去的辉煌经典。
没有他们的存在，日本动画就不会有现在的高度。
普通观众很难接近押井守的作品。与宫崎骏其人相比，它在艺术、市场和娱乐之间取得了很好的平衡。事实上，这也与宫崎骏其人的想法有关。他认为“动画”是为了表现孩子的快乐，他想表达的隐藏在作品中的一些思想和观点，可以让成年人有所观看。因此，宫崎骏其人一直致力于为所有年龄段的人制作作品，而押井守想为真正的成年人制作动画作品。
他对作品的思想性要求很高，追求作品的极致艺术性，在表现和绘画上追求写实，对表现和绘画的表现力和冲击力要求很高。但奇怪的是他自己并不擅长绘画，却总能通过写生、讲述、指导修改，达到自己想要达到的效果，这也是很神奇的。他的作品基本上都很严肃，很压抑。
他的作品还有一个显著的特点，那就是娱乐性，这使得押井守的作品不能被普通观众所接受。除了那些天生对押井守的作品感兴趣的人和那些想专门研究他的作品的人，其他人在打开他的作品的开头时可能会想立即关掉它。看的压力很大，一点娱乐都没有。难怪会被称为无聊片。
宫崎骏其人的作品是人民的作品，而押井守的作品是人民的作品。他们的作品在风格和取向上有着强烈的对立，这使得他们相爱相杀。无论哪里提到押井守，都不可避免地会提到宫崎骏其人，而接下来不可避免地会提到宫崎骏其人。
我也认为这些早期的IP作品，包括蜡笔小新、柯南、哆啦a梦等。，在水平上是绝对高的，否则不可能无缘无故得到这么高的评价；而且虽然我没有机会一一补上，但只要稍微看一下五线谱表，我就知道这些作品已经孕育了多少后期水平的动画人才。
天气之子，我认为最大的问题是欢乐；毕竟就像大家说的，这部作品其实很感性，但是在我自己看来，没有绝对理性感性的人，只有相对能接受情绪的人和不能接受情绪的人。
如果天气子中间的情绪还是冷的，两个人的关系还是强调而不涉及社会其他方面，或者像你说的那样强调铺垫本身的作用，那么后期的情绪就不会有更大的分离感，可以收获更多人的情绪水平。
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