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B站立约：推动国产动画成为亚洲动画中心
2020-11-24 23:19:39【情报最新】人次阅读
摘要动画观察者网·大橘财经讯“到2024年我们又将会如何？我们希望B站能够推动国产动画成为亚洲动画的中心，在产量、用户规模上都可以取得领先的成绩。11月21日，B站副董事长兼COO李旎在第三届国创动画作品发布会上如是道。2014年，B站首次通过版权购买布局动画业，2014-2024年，李旎在发布会上为B站定下了十年之约。除此以外，B站的十年约定还包括推动国
观察者网大橙财经新闻“2024年我们要做什么？我们希望bilibili能够推动国产动画成为亚洲动画的中心，在产量和用户规模上取得领先的成绩。
11月21日，bilibili副董事长、首席运营官李希在国创第三届动画发布会上说了这番话。
2014年，bilibili第一次通过版权收购了动漫产业。从2014年到2024年，李希在发布会上为b站做了十年协议。
此外，bilibili的十年协议还包括推动国创动画电影成为中国电影市场的重要类别，见证2024年后中国新动画超级英雄和超级作品的诞生。
网站建立的时候，bilibili只是中国第二少数民族文化的网站。随着bilibili受众的扩大和文化对二次文化接受程度的提升，它已经成为中国最大的动画内容平台和用户聚集场所。
10年协议也是对国创和前进信心的巨大考验。
国创知识产权发展多元化
在发布会上，李希利用bilibili的一组数据介绍说，2018年，国创的月用户仍落后于日剧，但去年基本持平，今年开始领先。
这意味着“看国创不再是少数人的行为，而是一种趋势。今年，我们推出了106部作品，用户的整体观看时间增加了98%。
李希预测，中国极有可能成为世界上最大的市场。
从往年作品来看，2018年推出的《仙王日常生活》虽然刚推出时争议较大，但很快就实现了逆袭，29天播出量超过1亿。截至目前，已有578万粉丝，3.6亿次广播。
今年中国创作的作品更加丰富。《龙源》和《百魔谱》推出后，播出量迅速突破1亿元。天宝福妖录、黑白无双、王剑3、甘夏易沈丹辛建推出后，反响热烈。
发布会上，bilibili还带来了13部原创IP动画。
不仅包括哆啦a梦的处女作《千追》、《黑门》、《时光特工》三部作品，还包括第一小宇宙新星项目获奖团队出品的动画《龙心女》和《咸鱼哥哥》。
值得一提的是，之前植根于中国的动画的缺失，一直是中国国产动画领域的一个短板。
明年恰逢中国共产党成立100周年，bilibili围绕中国本土文化准备了三部由中国人创作的作品，分别是《正义的男孩女孩》、《热血与心》、《上海故事》。
其中《恰同学少年》改编自著名编剧黄辉创作的同名红色经典小说。
小说以毛泽东等革命伟人为背景，让100年前的年轻人感染、启发、影响当代年轻人。
此外，许多由国创作品改编的小说、影视剧也在发布会上引起了关注。
根据马伯庸的小说，动画作品《白夜行人在长安十二小时》有望于2021年上映；根据著名电影《唐人街探案》改编的动画也加入了bilibili的电影名单；热门小说《银河之心》《永生》《定海浮生》以及漫画作品《长歌行》《子不语》都进入了动画发展榜单。
与此同时，bilibili还正式宣布动画电影的进展，宣布与追动画进行战略合作，将联合制作动画电影《新神榜:哪个重生》，在2021年春节与观众见面；播出后，备受好评的《百魔谱》开始策划动画电影；由bilibili投资的原创动画制作公司Pinta也在酝酿电影长片《烈山氏》。
国创“破壁”依然面临多重阻力
即使国创的粉丝数量逐年增加，优秀的动画作品层出不穷，但国创仍然面临着“出人头地”的压力。
从资本和平台的角度来看，李希承认，虽然优秀的作品每年都会在中国出现，但与欧美日相比，仍然是少数。
另一方面，【/h/】在国内，第一个是人才匮乏，第二个是资金匮乏，第三个是被发现”，“作品做出来后，缺乏意识，缺乏市场宣传”。
bilibili的版权总监张补充说，虽然国创的发展带回了近几年曾经为日本项目机构工作过的中国动画师，但这部分动画人才依然匮乏，制作能力有限。“这是手工，是工匠的工作，”张盛宴说。
为了让国创有更好的创作环境，李伟在接受采访时透露，bilibili将分别给年轻导演、个人导演和创意 。比如bilibili会深入动画专业的院校，从学生时代给他们指导；对于在动画行业奋斗多年的动画师，支持他们做出自己的原创作品，实现自己的动画梦想。
《百魔谱》导演董毅对此印象深刻。他说，目前整个国家的创作环境正在改善，一些优秀的制作团队在得到项目和资金的支持后，得到了很好的培训和发展。“未来一定会越来越好”。
此外，据创 董毅告诉《观察家报》。com，按照日本动画的发展曲线来看，网络小说的改编在过去10年才开始流行。在此之前，黄金时代涌现出一大批具有浓郁文学气息、引导青少年价值观的优秀作品。
与中国动画相比，直接跳过了黄金时代日本作品的流程。近几年作品主要是直接改编自网络文本，轻小说等等。“有些作品的核心不够深刻，娱乐性更强，文学性更低。”董毅认为，要解决这个问题，就必须在文本刚产生的时候对其进行严格的筛选。
另一方面，动画制作也需要突破现有的一套模式来运作。比如角色动作设计，不同的作品要有不同的呈现方式，而不是照搬同一套模式等等。董毅说:“我希望以后我们谈国产动画的时候，能和精品、良心之类的词联系起来。”。
艾瑞研究报告还指出，虽然近年来国产动画电影在技术上有了很大的进步和突破，在特效和质感上也不再逊色于欧美一线作品，但国产动画在叙事和结构上的差距依然存在，尤其是对于更具批判性的海外观众来说，仍然很难利用他们的世界观和意识形态。
不过，总体来说，国创面临的形势正在好转。
李希介绍说，当初范雎和国创的观众完全不一样，各自为政，但最近一两年，人群有融合的趋势。“这证明国创动画的内容、剧情、质量、主题都在发展，让原本喜欢日本或者欧美动画的人越来越接受和喜欢国创动画。
根据第三方艾瑞研究报告，根据线上播放的数据，国创动画的影响力已经初步显现。
从PC和移动终端的播放在线数据来看，无论是低龄还是非低龄动漫剧，中文原创内容的播放时间约占总量的30%。
艾瑞认为，随着中国动画产业产能和制作水平的进一步提高，国创的动画内容将在未来3-5年内接近甚至达到关键指标整体水平的一半。
报告还显示，2019年中国动漫产业总产值将达到1941亿元，预计2020年二级用户数将超过4亿。
真诚邀请您再次与我们一起见证国产原创动画的发展。我们共同的愿景是中国创作，民族动画。
李珏最后说道。
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