《秦时明月》情怀消耗到何时算完？

曾经的秦时明月一骑绝尘，为国漫突起做出了无可匹敌的贡献，而如今国漫遍地开花的时期到来了，秦时明月却成了众矢之的。当年儒家白马非马的雄辩彰显了字字考虑的强盛文案谋划才能，可如今的台词不仅全员蜗牛语速，且充满着中二和非主流风，高等感荡然无存。

当年诸子百家各自的理念与信仰互相交错，巨大且苍凉，可如今玄机却没有再撑起这宏大世界观的才能和水准。本认为玄机三年沉淀会让秦六再次封神，可如今看到的却是编剧的自大和急躁，秦粉的望眼欲穿的等候，并没有换来玄机哪怕一点点的成长和演变。

以前就为了端木蓉盖聂，现在端木蓉醒了也早没那味了，醒了个寂寞。她昏迷之前的剧情里，两个人的情感描绘地多好啊，就是乱世之中却还是艰巨地发展出了情愫，不用过多的语言，眼神和肢体动作就能感到出来情感的流动，两个人心里都有着自己的累赘，背负着自己在乱世中的使命，没有脑情感戏，又让人感到到了苦涩的大背景下一点点爱情的萌芽。

说实话一二部的剧情真的紧凑又充斥侠气，乱世儿女的无奈和历史洪流的残暴都能感到到，但到了他们出机关城我就感到不到了，在儒家那一部还凑活吧，到了农家彻底没看了，因为那种大格式背景下的明白的主角之前的小格式，以及大小格式的纠缠就消散了，人物越来越脸谱化，配角也着墨太多，讲故事的才能越来越差，以前该重的重，该轻的轻，很有分寸。虽然是大格式的群像戏，但失去了小格式，就不知所云。

要我说《秦时明月》就单纯写天明救高月然后隐居山河这就很好了，不能舍本逐末啊。真想做一个宇宙就一条条去做，先把天明篇做完然后，每个角色都当做主角搞一个小短，片然后几个主角融会进大的农家篇（高潮）总比这种云里雾里的来的好。

群像剧是它最大的长处，但是群像剧没有主线就崩了……最有名的群像《三国演义》小说中主线一直是匡扶汉室，从开局曹操的伪汉室讨伐董卓，过渡到袁术称帝，再到曹操官渡后挟天子令诸侯，这一系列的历史都有一个好像主角的镜头在侧面观看着，这就是刘备，每一方大型权势争权中总会有刘备的参与，再用道不同不相为谋来表达刘备的匡扶汉室的思想，所以三国明明是历史群像，为什么将诸葛孔明写的那么神，也是为了配合匡扶汉室的主线，甚至出师表都有明说，而最后七出岐山的各种不顺也暗示了这个主线的幻想话，被现实和历史打败…

好故事要有一个好立意的主线，宣扬的是一种读者爱好的正能量，而秦时最好看的3+4部，就是从天明盖聂身上表示了《侠义+墨家非攻救世》，这一点的表达甚至超过了仙剑4开局的斩妖除魔行侠仗义……惋惜第五部蜃楼之后主角变成了拯救爱情（月儿）的言情线，而盖聂方面也开端以各种谋略为主，盖聂初心那种为了《天下选秦，为了天下弃秦》的侠义风全没了……哎！

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