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智械和肉身，只有一个是美丽的——《攻壳机动队2：无罪》
2020-12-18 16:48:01【情报最新】人次阅读
摘要机器人赛博朋克的一众影视作品中，《攻壳机动队》既是房间里的大象，又是望其项背的高山。在它甫一问世的1989年，当时赛博朋克的各类视觉元素已臻成熟，多种范式的表达也接近固化。就在赛博文学日薄西山的年代，《攻壳机动队》横空出世，其表达的多样化和丰富程度一度让我以为正是它的绚烂透支了赛博朋克将死的生命。开端和异端从体量上说，三部漫画和两部外传，两季TV版动画
壳里的鬼不仅仅是房间里的大象，更是靠近它的一座山。
1989年刚出的时候，赛博朋克的各种视觉元素已经成熟，各种范式的表达也接近固化。
在网络文学没落的时代，“壳里的鬼”横生空。它表达的多样性和丰富性曾经让我觉得是它的华丽透支了赛博朋克垂死的生命。
开端和异端在体积上，三部动画片和两部传记，两部电视动画和前传，五部动画电影，四部OVA电影和一部真人电影交织在一起，构成了一个丰富的“攻壳宇宙”。
从深层次来看，这部上世纪的作品花了大量篇幅描绘了科学技术导致的后现代社会的碎片化和技术伦理导致的人的概念的分化。现在，这部电影里的各种预言，在过去的20年里，都一一应验了。
《空壳中的鬼》的英文名《空壳中的鬼》更接近于他作品的核心，暗含着源自笛卡尔的身心二元论。《炮弹攻击机动队2:天真无邪》通过对玩偶机器人身份的争论，深入剖析了人类在自我认同上面临的困境。
贯穿其中的主题是人类在自我进化过程中的不断异化。
就像押井守一样。
《天真无邪》无论从影像风格还是视听语言上都堪称动画电影的“异端”。
大量的引用似乎真的需要脑机接口才能跟上理解的步伐，其中的哲学思辨也是把叙事切成碎片。
这样，人们就可以利用侧签的宽度和伦理挖掘的深度，在跪和半跪之间反复切换。
硬核科幻迷对此乐此不疲，但对普通观众并不友好。
同化和异化赛博朋克从根本上颠覆了人类的本体论基础。
在这个智能和机械并存的时代，身体不断被机械所取代和强化。
在《天真》中，所有的角色都有不同程度的改造。
这就隐藏了我们自我认知的不确定性和对人类身份的沉重怀疑。
根据恐怖谷效应，当玩偶远离我们时，我们在其中寻找共性，把自己投射到非人的事物上，从而实现了“造人”的夙愿，超越了造物主；
当娃娃看起来越来越像我们的时候，我们非但没有被我们的精湛工艺窃喜，反而觉得受到了威胁，似乎我们的独特性受到了挑战，甚至被取代了。
在《纯真》中，机械和身体之间有一条隐藏的渐近线。
随着机械化程度的提高，人与机器的界限逐渐模糊。
这时候就分不清是人类机械化了还是机器对人类仿生了。
仿生人不仅梦见了电子羊，在行为上也更接近人类。人性化之后，人类也有机械缺陷。
人，一个独立的个体，变成了一艘机械的忒修斯飞船。
进化和退化在《天真无邪》的赛博朋克世界里，人类头顶上的德摩克里斯之剑，不是面对海量信息时无法承受的灵魂之轻，而是被物化或植入电子脑后的身份。
从表面上看，电子大脑的植入使人们能够随时随地与他人联系，并很容易在信息的海洋中游荡。但在看似与信息高速公路相连的“进化”背后，其实是人类的独特性受到了机械的挑战，实现了不可逆转的“退化”。
我们借助技术能做的事情越多，失去技术后能做的事情就越少。
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日新月异的科技当然让我们五大洋捉乌龟，但当这种创新由外而内，进而在个体层面撼动人类的生存方式时，我们要关注的不是如何更大程度地改变世界，而是如何接受一个逐渐疏离的自己。
神性和人性从人性的层面来看，一个难题正在浮出水面:
如果义男和注入灵魂的仿生娃娃只是从不同的两极出发，但目标却接近同一个目标，那么人类哪里有权力决定机器人的命运？
如果娃娃会说话，它大概会喊出“我不想当人”。
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在救出被绑架的受害者后，紫苏对这些几乎被植入机器的女孩的命运表示同情和叹息。这句话超越了狭隘的科技伦理，是对那些从广阔维度默默呐喊的人的终极关怀。
当人类把注意力从自己身上转移到曾经的异己身上时，他们的形象在这部电影中终于表现出了一种罕见的纯真:当几乎充满正义感的巴特喂他的狗时，他身上所有不人道的成分都被这个极其家常和温暖的时刻冲淡了。
正是在这种平凡的日常生活中，《天真无邪》完成了对其叙事深度的挖掘:不仅仅是知识和肉体，更是人类在全新的伦理道德下对自身和万物的认知。
尾声与梵声来吧，去死吧，棚子里的木偶。
当一条线断了，它就掉了又掉。
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贯穿《天真无邪》的大量语录中，日本剧作家西米的四句话被视听语言演绎到了极致。
这四句话也暗示了人类本身的命运:
人的一生就像一个木偶，被看得见看不见的外力操纵着。当维系我们行为的线断了，生命也就走到了尽头，这对血肉之躯就像木偶一样失去了机动性。
对于木偶来说，提线是他们的生命线，但对于人类来说不也是如此吗？当我们骄傲地相信我们的存在取决于自己的自由意志时，我们的选择真的来自我们自己吗？生活的真相是布袋戏吗？
天蝎座，INTJ，中间马克思主义者，外行信徒。
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