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重新复盘三版《地狱男爵》，《血皇后崛起》依旧翻车
2020-11-13 06:57:25【情报最新】人次阅读
摘要基础作为被墨西哥三杰质疑的“陀螺”一力开辟出来的电影宇宙，《地狱男爵》系列其实靠的还是吉尔莫·德尔·托罗对于整体风格的把握。说实际的，《地狱男爵》前两集的故事构建上是很标准的美式漫画流程性剧情构建，之所以还能够保持相对的口碑，是因为“陀螺”整体布景和服化道的构建，完美的形成了一套他自己的审美体系，而这套体系也俘获了观众的审美，保持了票房一般但是粉丝喜欢的基
作为被三位墨西哥大师质疑的“陀螺”所创造的电影宇宙，《地狱男爵》系列实际上是依靠吉列尔莫·德尔·托罗对整体风格的把握。
其实《地狱男爵》前两集的故事构建是美国漫画非常标准的流情节构建，之所以还能保持相对的口碑，是因为《陀螺》整体布景和道观的构建完美的形成了一套自己的审美体系，也俘获了观众的审美，保持了票房一般但粉丝喜欢的基本口碑。
因为《地狱男爵3》已经脱离了托尔曼的控制，它想在原本全面的克苏鲁体系中加入更加多元化的神话体系，并引入其他文明元素如英国的黑暗神话、美洲的阿兹特克神话等。但是剧情不够，展现的人物太单薄，很多奇怪的造型吸引观众的注意力。而那些可以深度挖掘的怪物角色，却成了故事中的“工具人”。
所以从剧情流程来看，《地狱男爵3》的剧情是符合标准套路的，但是呈现出来的效果和前两部相差甚远。总体总结有以下原因:
1·重启的时机不对！尽管超级英雄主题类型的受欢迎程度正在下降，但漫威和迪士尼财力雄厚，并没有完全退出市场领先地位。你现在直接用新题材冲击超级英雄电影还为时过早。
除此之外，地狱男孩的漫画设计虽然以超级英雄的形象出现，但背后也有庞大的国家机构作为制度支撑。
但是地狱男孩的形象和他对付的敌人更接近传说中的精灵和幽灵。比起传统的对抗人类反派和外星势力的超级英雄，他更像神怪系统，应该归功于神话系统！
所以他想和超级英雄为伍，没有能力打开神与怪物的领域。这次重启的性质类似索尼影业拿出《神奇四侠》每五年象征性翻拍一次的初衷——老子是占领使用权，不想还给你！
2.在女权意识面前，想用反作用来强调独立的重要性！在《地狱男爵:血女王的崛起》的剧情中，血女王倪伟本应该是绝对君主中一个强大的反派。
因此，编剧想通过中世纪女性臣服于男性的腐朽思想来强调倪伟失败的原因！
编剧们自己想用血皇后倪伟的经历赤裸裸地告诉观众，男人要靠谱，母猪会爬树。
就算再强硬，也还是要相信几千年的智慧。
甚至地狱男孩看起来又粗又大，也是爸爸。就算你用尽全力奉承他，支持他，逼他，他还是帮不了墙上的泥，所以他做不了好人！
不过总体效果是，饰演倪伟的米拉年纪大了，可以随便玩两次，给大卫·哈珀做挥臂踢脚的体力活！
这个，意向好像是徘徊！
3·作为以血皇后反派压轴的故事，亚瑟王神话体系没有挖掘出来亚瑟王时代是神话在英国乃至半个欧洲的盛世，代表了整个不列颠群岛在中世纪黑暗时代的覆灭，以及人治社会和基督教宗教权利的奠基。
所以亚瑟王虽然是虚构人物，却成了整个文化和传说爆发的契机。
在中世纪的黑暗时代，随着亚瑟王的出现，它面临崩溃。
正因为如此，所有隐藏在黑暗中的地下文化都被充分保护到最后的生命力，他们渴望在消失之前表达自己所有的诉求。
因为这个原因，围绕着亚瑟王的传说，英国的神话时代就像一盏闪亮的灯。
在被人治和教会文化完全取代之前，这些地下文明，各有各的诉求，都在尽力拯救被历史洪流所湮灭的命运。
血女王作为那个时代权力的代言人，领导了最后的反抗。
不幸的是，当她与亚瑟王这样的正统势力对抗时，她面临了很多背叛——能与她抗衡的梅林投靠了政治代表亚瑟王，而作为她最大帮助的女巫姐妹也转向亚瑟王索要她的王冠，而那些在她的羽翼保护下霸气十足的怪物们，看到她受伤，实力陷入劣势，立刻四处逃窜，躲在黑暗中，以保全自己的安全...
在这样的状态下，她意识到她需要一个强大的盟友来获得她在人治政权中的绝对统治地位。
可惜Neve自始至终都没有意识到自己拥有了当今世界独领天下的魔力，一心想着地狱男孩从地下带出来的地狱众生！从黑暗世界继承下来的重男轻女的思想让她低估了自己的能力，但她却一直在思考别人的力量来充实自己。
女人，靠自己不如靠地球。自己的实力才是真正的实力！
至于男人，呵呵，天生猪脚大。
尤其是地狱小子，一只右手特别大的大猪蹄！
4·叙事散漫，我基本不知道他想要讲啥！也许是因为导演尼尔·马歇尔刚刚从美国戏剧行业转型到电影制作，对电视剧和电影这两种相互关联但又不完全相同的拍摄方式还不够了解，导致这次《地狱男爵》叙事松散。
导演还是用电视剧的长时间叙事设定来安排电影剧情，在需要一次的剧情中加入了太多无关紧要的旁系错误。相反，它破坏了整体叙事中最初赋予人物的有机联系和情节的完整性。
血女王倪伟的复活和她控制的瘟疫对人类世界的威胁是所谓的主线，变形人特工本·达米恩和通灵少女爱丽丝是团队补充，美国灵力管理部和英国灵力管理部是发展点，地狱男孩和他养父布鲁姆教授的父子关系以及一直紧张的关系是剧情转折点。
然后混合着神话在英国的开场，墨西哥风味的出现，美国伦理剧的剧情推进，万能记忆杀人并交代出处，无痛的内部分裂，猎杀地狱小子的剧情反转，以及独立于形势的猪妖如何与地狱小子结仇，然后就是队员、地狱小子和布鲁姆教授之间艰难的磨合过程。最后没办法了。倪伟重生了，并以瘟疫威胁着世界。形势迫使全队合力对抗倪伟，然后不出所料，地狱小子不得不变身恶魔之子再回归自我，手割倪伟完成了自我追求的终极救赎！
整个叙事过程来来回回，让波澜重生却没有重点。开场前半个小时观众已经走了！
5·野心大，掌控力弱，白瞎了克鲁苏神话与英伦神话的内核！这一集《地狱男爵:血女王的崛起》采用了原《地狱男爵》漫画中克鲁苏·神话的基本设定，加入了以血女王倪伟为代表的英国神话阵营。甚至在开篇的叙述中，以墨西哥兽人为代表的中南美洲的阿兹特克神话，特工们不为人知的神话设定，以及爱丽丝和妻子的宇宙通灵能力，堪称世界上神话形象的伟大集合。
如果这样一个庞大的系统能够被深度描述的话，《地狱男爵:血女王的崛起》绝对能够形成自己独特的神话宇宙体系。
遗憾的是，导演无意详细布局整个神话系统，只想用这些花哨的图像作为噱头来吸引观众的注意力。
或许，导演在电视剧制作中可能还有几个小时后把时间漫步变成宇宙的打算，想用这部电影中埋伏的各种细节，为以后的剧制作做一个初步的热身！但是，他们忘了，如果电影不成功，后面的计划都是空谈！
于是，观众们看着地狱少年在世界各地游荡，兽人打了巨魔之后，不得不把食人女巫胖揍一顿，当食人女巫把它扔回现实世界的时候，他们开始正面对抗复活的血女王...总的来说，地狱男孩觉得自己就像是开了一场场，演了一个灯笼一样的怪物，逻辑上和奥特曼演一个圈里的小怪物是一样的。
6· 离开了托罗的《地狱男孩》，已经失了灵魂！《墨西哥三大宗师》中的陀螺，是当今电影人在色彩和怪物形象上最有技巧的。
当田雷遭遇火灾时，他遇到了兰伯曼和道格·琼斯，也就是“地狱男孩”。
作为好莱坞的“天生猛兽”，兰伯曼用他狂野变形的猛兽脸完美诠释了《地狱与背脊》的猛兽角色配置。
因此，即使不化妆，兰伯曼也可以轻松地为《地狱男孩》表演，因为他的野性和固执，以及他幼稚和青少年的叛逆精神，总是从演员的骨子里散发出来。
与此同时，遇到愿意用各种塑料道具埋葬自己英俊外表的道格.琼斯就更有力量了。
道格苗条的身材和滑稽的身体动作，从渔人到死亡天使，再到在奥斯卡的《水的故事》中赢得无声词汇吉尔莫的变异渔人，都是吉尔莫的皇家展示角色！
有了这样的门面和核心，吉尔莫的怪物宇宙就有了自己独特的特点和风格。
随着中观世界丰富的农耕文化，他又加上了机械化的人类文明对代表原始力量的怪兽文明的冲击所带来的矛盾感。其中，怪兽文明被人类文明压制而引发的生存焦虑，以及为此而爆发的生存冲突，让那些陌生又包含了新的含义！
而且在吉尔莫的奇幻世界里，还有狰狞的怪物，更有精致优雅的精灵。
而他们与人类社会的关系大多是相互依存，互不干涉的！在《地狱男爵:血女王的崛起》中，精灵世界对人类是完全有害和对立的。
所以这种强调对立和对抗的核心精神扭曲了托尔曼之前相互包容、相互促进的微妙平衡，导致铁杆粉丝的口碑出现反弹。
算了，观众是不会接受你的口味的！
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